|
|
@@ -0,0 +1,117 @@
|
|
|
+# Работа с компрессором
|
|
|
+## Что такое компрессия
|
|
|
+
|
|
|
+Компрессия аудио или сжатие аудио — процесс уменьшения динамического диапазона сигнала. Динамический диапазон отражает разницу между самыми громкими и самыми тихими частями сигнала. Компрессор сжимает динамический диапазон, устраняя слышимую разницу между громкими и тихими частями звука.
|
|
|
+
|
|
|
+После обработки тихие и громкие отрезки становятся ближе друг к другу по громкости, а сигнал приобретает более ровное звучание. В итоге в звуке исчезают перепады уровня: резкие рывки по громкости вверх, делающие сигнал крикливым, и неожиданные провалы вниз, в которых звук становится заметно тише. Более того, компрессор способен дополнительно увеличить или уменьшить общий уровень сжатых частей, что помогает вывести сигнал на нужную для микса громкость.
|
|
|
+
|
|
|
+## Как работает компрессор
|
|
|
+
|
|
|
+Принцип работы компрессора прост: устройство анализирует сигнал и ослабляет уровень самых громких моментов в нём. При этом компрессор «ищет» транзиенты (_англ._ Transients) — самые энергичные отрезки сигнала.
|
|
|
+
|
|
|
+[]
|
|
|
+
|
|
|
+Транзиенты
|
|
|
+
|
|
|
+Транзиенты представляют собой начальные моменты возникновения звука, в которых сигнал звучит максимально громко.
|
|
|
+
|
|
|
+Транзиенты хорошо заметны на звуковой волне — обратите внимание на самые размашистые части аудиографика. Лучше всего они видны на примере партии рабочего барабана: каждый удар по характеризуется начальным пиком с последующим сужением. Начальный мощный пик показывает момент зарождения звука — транзиент.
|
|
|
+
|
|
|
+Наличие транзиентов само по себе не портит сигнал. С их помощью подчёркивается динамика звука, которая нужна миксу.
|
|
|
+
|
|
|
+При работе с компрессором нужно ослабить транзиенты, а также подтянуть слишком тихие части сигнала, чтобы вывести его в общие границы уровня громкости. При сжатии аудио задача звукорежиссёра заключается в выравнивании уровня громкости без убийства динамики и характера. Именно здесь кроется главное правило работы с компрессором: для поиска подходящих параметров нужно слушать изменения динамики, а не тембра.
|
|
|
+## Какие настройки влияют на работу компрессора
|
|
|
+
|
|
|
+За работу компрессора отвечают несколько ключевых параметров — порог срабатывания, соотношение, атака и спад. Каждый из них определяет, как именно компрессор сжимает сигнал.
|
|
|
+
|
|
|
+### Порог срабатывания (Threshold)
|
|
|
+
|
|
|
+Порог срабатывания (_англ._ Threshold) определяет, в какой момент компрессор включается в работу.
|
|
|
+
|
|
|
+Порог устанавливается в децибелах. Сигнал, чей уровень оказывается выше заданного значения, сжимается компрессором.
|
|
|
+
|
|
|
+[]
|
|
|
+
|
|
|
+Порог срабатывания компрессора устанавливает границы для сигнала
|
|
|
+
|
|
|
+Установка порога срабатывания определяет насколько громким может быть сигнал до того, как он будет сжат компрессором. При низком пороге ослабление до определённого уровня коснётся меньшей части сигнала, а компрессор включится в работу только при появлении особо агрессивных пиков. Высокий порог, наоборот, ослабит большую часть сигнала — компрессор станет снимать практически всё, что попадёт в его поле зрения.
|
|
|
+
|
|
|
+Для установки подходящего порога срабатывания нужно определить проблемные части сигнала и понять, к какому эффекту от сжатия вы стремитесь. Подумайте, в чём именно проблема вашего звука: в слишком громких и выбивающихся из микса транзиентах или в слабых хвостах спада сигнала, теряющихся на общем фоне? В первом случае нужно понизить порог, чтобы подавить вылеты, во втором — нужно повысить порог, чтобы увеличить громкость.
|
|
|
+
|
|
|
+Порог срабатывания должен быть таким, чтобы вы слышали работу компрессора только в тех частях сигнала, которые нужно исправить. Точный порог назвать сложно — слишком многое зависит от исходного звука и целей, которые вы решаете сжатием.
|
|
|
+
|
|
|
+### Соотношение (Ratio)
|
|
|
+
|
|
|
+Соотношение (_англ._ Ratio) определяет в какой пропорции ослабляется сигнал, вышедший за заданный порог срабатывания. Параметр устанавливается коэффициентом: например, 2:1, 4:1 или 7:1.
|
|
|
+
|
|
|
+[]
|
|
|
+
|
|
|
+Соотношение
|
|
|
+
|
|
|
+Коэффициент показывает соотношение обработанного (сжатого) сигнала к исходному (необработанному). Чем выше первое число в соотношении, тем активнее компрессор ослабляет сигнал.
|
|
|
+
|
|
|
+При малом первом числе компрессия применяется мягко и едва заметно: соотношения до 4:1 можно применить ко всему миксу. Чем больше первое число, тем интенсивнее сжимается сигнал и тем заметнее работа компрессора.
|
|
|
+
|
|
|
+ Обычно параметр соотношения устанавливается в пределах от 1.5:1 до 10:1. Более высокие соотношения применяются при работе с лимитерами.
|
|
|
+
|
|
|
+Выбирать соотношение нужно только после установки порога срабатывания. Для поиска идеального варианта нужно слушать изменение динамики по мере увеличения цифр.
|
|
|
+
|
|
|
+Повышать соотношение лучше до тех пор, пока работа компрессора не станет очевидна — в этот момент сжатие начинает деструктивно влиять на сигнал. Как только влияние компрессора становится заметным, откатите ручку соотношения на один-два пункта назад, чтобы достаточно сжать сигнал, но не убить его характер.
|
|
|
+
|
|
|
+*
|
|
|
+### Атака, спад и колено (Attack, Release, Knee)
|
|
|
+
|
|
|
+Параметры атаки (_англ._ Attack) и спада (_англ._ Release) — две стороны одной медали. Они отвечают за временные особенности работы компрессора:
|
|
|
+
|
|
|
+- **Атака** определяет, как быстро компрессор реагирует на сигнал, выбившийся за установленный порог. Чем меньше (быстрее) атака, тем быстрее компрессор включается в работу и сжимает звук.
|
|
|
+- **Спад** задаёт время окончания работы компрессора. Параметр определяет время, через которое компрессор «отпускает» сигнал, возвращая его на исходный уровень и переходя в режим ожидания следующего пика.
|
|
|
+
|
|
|
+Атака и спад определяют, как именно сигнал будет ослаблен при превышении порога срабатывания — моментально или постепенно.
|
|
|
+
|
|
|
+[]
|
|
|
+
|
|
|
+Атака и спад компрессора
|
|
|
+
|
|
|
+Совместная работа параметров — ключевой момент в достижении естественной компрессии звука: слишком быстрая атака моментально убивает транзиенты, быстрый спад неестественно быстро отпускает сигнал, делая динамику нестабильной.
|
|
|
+
|
|
|
+В некоторых моделях компрессоров атака и спад дополнены параметром **колена компрессии** (_англ._ Knee). Колено может быть мягким (плавным) или жёстким (острым), что дополнительно влияет на резкость активации компрессора.
|
|
|
+
|
|
|
+[]
|
|
|
+
|
|
|
+Колено компрессии
|
|
|
+
|
|
|
+При мягком колене компрессор аккуратно переходит от исходного сигнала к сжатому, и обратно: сигнал сжимается не моментально, а постепенно, что маскирует переход и делает сжатие менее заметным. Более мягкий переход полезен при высоких соотношениях компрессии, чтобы лучше скрыть работу эффекта.
|
|
|
+
|
|
|
+При остром колене сжатие применяется резко, а компрессия становится заметнее. Применять острое колено лучше при низких соотношениях сжатия, когда работа эффекта незаметна сама по себе.
|
|
|
+
|
|
|
+[]
|
|
|
+
|
|
|
+## Виды компрессии
|
|
|
+
|
|
|
+
|
|
|
+
|
|
|
+Условно компрессию можно разделить на два вида:
|
|
|
+
|
|
|
+1. Последовательная (серийная) компрессия аудиосигнала;
|
|
|
+2. Параллельная компрессия аудиосигнала.
|
|
|
+
|
|
|
+Оба способа одинаково эффективны для обработки аудио, хотя и применяются в совершенно разных ситуациях.
|
|
|
+
|
|
|
+### Последовательная (серийная) компрессия аудиосигнала
|
|
|
+
|
|
|
+Самый распространённый вид сжатия — серийный или последовательный. Своё название серийная компрессия (_англ._ Serial Compression) получила из-за особенностей установки компрессора: устройство сжатия помещается в одном из слотов эффектов на дорожке вслед за остальными обработками. При таком размещении сигнал последовательно проходит через все эффекты на канале, рано или поздно попадая в компрессор.
|
|
|
+
|
|
|
+[]
|
|
|
+
|
|
|
+Серийная компрессия не ограничивает количество компрессоров. На одну дорожку можно поместить несколько разных аппаратов для достижения нужного звука. Несмотря на это, лучше держать себя в руках: если сигнал совсем плох, то ему не помогут даже десять компрессоров подряд.
|
|
|
+
|
|
|
+### Параллельная компрессия аудиосигнала
|
|
|
+
|
|
|
+В отличие от серийной, параллельная компрессия (_англ._ Parallel Compression) работает на копии трека, который необходимо сжать. Впоследствии сжатая копия подмешивается к исходному сигналу — сжатый и не сжатый сигнал звучат параллельно.
|
|
|
+
|
|
|
+[]
|
|
|
+
|
|
|
+Параллельная компрессия аудиосигнала
|
|
|
+
|
|
|
+Несмотря на то, что серийная компрессия достаточно универсальна и работает в большинстве случаев, помещение компрессора непосредственно на дорожку может сильно изменить характер сигнала. Иногда такие изменения характера необходимы, однако, если сигнал хорош сам по себе, то лучше довериться параллельной компрессии, чтобы слегка улучшить исходный звук.
|
|
|
+
|
