Сведение.md 13 KB
# Сведение музыки
Введение
Сведение — следующий после звукозаписи этап создания фонограммы, заключающийся в отборе и редактировании (иногда реставрации) исходных записанных треков, объединении их в единый проект и обработке эффектами. Редактирование часто выделяется в самостоятельный этап работы. Сведение — не чисто технический процесс соединения различных дорожек в единое целое, это скорее творческая деятельность, от которой зависят особенности звучания результата. Цель сведения различается в зависимости от концепции проекта.
История
Стадия сведения исторически возникла в 60-е годы XX века с появлением многодорожечных магнитофонов, позволивших записывать 8 каналов одновременно. Первоначально сведение не являлось отдельной стадией процесса создания фонограмм, а было составным элементом звукозаписи, так как технические возможности сохранять весь проект отсутствовали, и сведение осуществлялось по мере записи нового материала без возможности возврата к более ранним стадиям. С увеличением числа каналов стала возможной работа со всем проектом, что выделило сведение в самостоятельный этап работы. В 90-е годы XX века значительное распространение получили цифровые технологии сведения. В 1994 году с выпуском американского программно-аппаратного комплекса Pro Tools III, стала возможной обработка эффектами реального времени, позволившая подбирать параметры обработки во время прослушивания. Cubase VST в 1996 году положил начало сведению в том виде, в котором оно наиболее распространено по настоящее время.
Этапы сведения
Частотная обработка
Частотная обработка звука - первый этап в сведении, после подготовки проекта и анализа качества исходников. Обработка производится в эквалайзерах, позволяющих изменять громкость каждой частоты в спектре от 0 до 20000 Кгц. Задачами данного этапа является устранение недочетов записи, удаление ненужного звука, окрашивание и насыщение звука. Используют 2 вида эквалайзеров: точные и красящие. Если точные эквалайзеры работают с имеющимся звуком, то красящие влияют на частоты еще и генерацией новых гармоник, ранее не существовавших в записи.
Для насыщения звука используются сатураторы, которые тоже генерируют новые гармоники, но, в отличии от красящего эквалайзера, не затрагивают изначальный звук.
Динамическая обработка
Следующий этап после частотной обработки, динамикой в данном случае называют изменение уровня громкости, то есть динамический диапазон сигнала есть ничто иное, как разница между самым тихим и самым громким его уровнями. Целью приборов динамической обработки является уменьшение или увеличение динамического диапазона сигнала, что ведёт к ограничению уровня громкости в пределах этого диапазона.Для данных задач в основном используют компрессоры. Основные виды компрессоров : Vari-Gain, оптические, FET, VCA, Distressor.
#### Оптические
Большинство программных компрессоров данного типа является иммитацией TELETRONIX LA-2A, который изначально использовался в радиоэфирах. Данный тип компрессора характеризуется медленным срабатыванием и окончанием работы, что позволяет ему работать относительно незаметно, однако делает невозможным его применение на ударных инструментах и инструментах схожими с ударными по атаке. При свой работе добавляет звуку теплый окрас и прячет его в глубь микса, что идеально подходит подходит для использования его на синтах и других инструментах, которые должны звучать на одинаковом уровне, например басс, вокальные партии.
FET
FET компрессоры или транзисторные компрессоры, большинство из которых является имитацией компрессора Urei 1176, являются противоположностью оптических. Данный тип является быстрым и вносит некоторую нервность в звук, так же его работа довольно заметна, из за своих особенностей хорошо подходит для сведения ударных инструментов и рок вокала, так как вносит в звук пробивной характер. Порой возникают ситуации в которых звук должен быть ровный и спрятан в микс, однако из за творческой задумки или ошибок на стадии записи имеет резкие, громкие участки. В таких ситуациях комбинируют FET и оптику. Фетом срезают резкие участки, а остальную часть обрабатывает оптика.
Vari-Gain
Vari-Gain компрессор или компрессор с переменным коэффициентом усиления. Является самым дорогим типом компрессоров. Помимо сведения используется в мастеринге т.к. хорошо справляется с задачей суммирования сигналов. Является ламповым, что придает звуку свои оттенки, это выгодно в некоторых ситуациях, относительно быстрый и глубина компрессии настраивается не вручную, а высчитывается из громкости сигнала. Часто является хорошим решением для вокала, который должен обладать теплотой и атмосферностью. Из за оптимальной скорости срабатывания является универсальным, однако окрашивание сигнала не всегда подходит.
Основоположником данных компрессоров является RCA BA6A, однако многие vari gain компрессоры используют свой собственный алгоритм работы и интерфейс, не стараясь быть похожими на него.
VCA
Самый нейтральный тип компрессора и самый универсальный, почти такой же быстрый как FET, не вносит никакой характер в звук, имеется почти во всех пультах управления. Многие имитируют dbx 160. Так как компрессор работает стерильно, отлично выполняет основное предназначение компрессора, однако не позволяет добавить творческую составляющую, что часто является минусом. Зачастую используется в мастеринге (около 90% современных проектов).
Distressor
Имитирует работу других компрессоров, имеет технологию VCA, насыщает звук. Основная идея данных компрессоров совмещение всех видов в одном. Не имеет единого прародителя, интерфейса или алгоритма работы. Позволяет изменять не только компрессию, но и характер звучания.
FabFilter Pro-C2
Данный компрессор имеет несколько режимов работы, которые могут имитировать все основные виды компрессоров, является одним из самых популярных.
Пространственная обработка
Пространственная обработка - последний этап стадии сведения, на котором производится работа над задержкой. используют такие инструменты как ревербераторы, дилеи, модуляторы.
Ревербератор
Создает иллюзию объёма или помещения, человек никогда не слышит свою речь чистой, вместе с голосом в ухо попадают и отраженные от объектов частоты, причем с разной задержкой, эти частоты и имитирует ревербератор.
Ревербераторы в зависимости от их типа могут как генерировать частоты по формулам, так и использовать заранее записанные помещения, накладывая их. Последние более привычны слуху.
Дилей
Если ревербератор включает в себя ранние и поздние отражения, то дилей имеет только ранние, которые возникают через равные промежутки времени плавно затухая, такой звук часто называют эхо.
Модуляторы
Путем сдвига частот на минимальные расстояния, искажают фазу, что приводит к появлению разных звучаний.
